Цифровой фотоаппарат

искажений(аберраций). Поэтому при съемке
такой оптикой стены зданий ровные, а листва на деревьях
без синей или фиолетовой окантовки. Отличительной
особенностью многоцелевых фотоаппаратов
является резьба для насадок на объектив. Как
известно, светофильтры и насадочные линзы ослабляют
световой поток, поэтому только со светосильным
объективом их можно эффективно использовать.


Многоцелевые камеры заметно превосходят технику
начального уровня по высокой эффективности
сервисных функций. Например, нет необходимости
иметь десяток специальных программ вроде «музей»
или «пляж», автоматика расчета экспозиции справляется
со своими задачами без таких подсказок, а
автофокус многоцелевой камеры очень редко «промахивается».

Матрицы, применяемые в многоцелевых камерах,
не имеют столь сильного разброса по разрешению.

Canon Power Shot Gl j

Многоцелевые фотоаппараты оснащаются мощными
и «умными» вспышками, очень редко встречаются
модели с неудачным (вблизи объектива) расположением
излучателя, практически каждая камера оснащена
гнездом или «башмаком» для дополнительной
вспышки.

Наиболее удачные объективы используются в фотоаппаратах
самых разных производителей. В частности,
созданный Canon вариообъектив (35-105 мм,
f/2,0—f/2,5) стоял не только в разработке самой
Canon ~ Power Shot Gl, но и в камерах Casio, Toshiba,
Epson и SONY. Кроме того, если есть запас оптического
разрешения объектива, а дизайн камеры обеспечивает
удобство и простоту эксплуатации, производитель
может сколь угодно долго ее выпускать, заменяя
лишь матрицу и дополняя встроенное программное
обеспечение новыми функциями.

Именно так появилась знаменитая серия Olympus
С-2040 (два), С-3040 (три) и С-4040 (четыре мегапиксела).
Все эти модели были созданы на базе
одного корпуса (с незначительными изменениями)
и объектива SuperBright Zoom (35-105 мм, f/1,8f/2,6).

Начиная с Canon Power Shot G3, характерной чертой
многоцелевых камер стало повышение кратности вариообъектива, причем производители расширяют
диапазон за счет как короткофокусной, так и длиннофокусной
областей.Правда, иногда это сопровождается
ростом аберраций и падением светосилы.

«Дальнобойные» модели и системы
оптической стабилизации"

Отдельную группу любительских камер составляют
фотоаппараты, объективы которых обладают большим
диапазоном фокусного расстояния — 8-, 10-и
даже 12-кратным. Конечно, «удлинить» фокус при помощи
насадочной линзы можно и в многофункциональной
камере, но при этом нет возможности быстро
вернуть широкоугольный режим, хотя именно
такие быстрые изменения фокусного расстояния характерны
при съемке спортивных состязаний. Кроме
того, при установке насадочных линз невозможно использовать
оптический видоискатель — приходится
включать ЖК-монитор в режиме видоискателя.

По сравнению с многофункциональными камерами
«дальнобойные» модели не лишены минусов, их
оптика в большинстве случаев имеет меньшую светосилу
и больше подвержена хроматическим и геометрическим
аберрациям. Характерная черта «дальнобойных» аппаратов — наличие ЖК-видоискателя
взамен оптического. Этот миниатюрный дисплей,
снабженный удобным наглазником, отображает видеосигнал
с матрицы в реальном времени. Так как
при этом транслируется изображение, сформированное
объективом, система напоминает зеркальный
фотоаппарат, в котором оптический тракт заменен
электронным.

Первые модели «дальнобойных» аппаратов стоили
свыше 1000 долларов из-за повышенной сложности
оптической системы — для обеспечения приемлемых
значений выдержки объективы высокой кратности
снабжались системами оптической стабилизации. Это
связано с весьма неприятным эффектом, появляющимся
при съемке на «длинном» фокусе.

При колебании объектива относительно продольной
оси в момент экспонировании световой поток,
отраженный от объекта съемки, «скользит» по плоскости
регистрирующего устройства. Результатом этого
является «смазанный» кадр. Для того чтобы избежать
«смазывания», существует простое правило,
согласно которому фокусное расстояние и выдержка
должны быть обратно пропорциональными. Например,
при фокусном расстоянии 200 мм выдержка
не должна превышать 1/200.

Чтобы обойти такое ограничение, были разработаны
различные системы оптической стабилизации.
Одной из наиболее эффективных считается Image
Stabilizer, созданная фирмой Canon. Схема этого механизма
довольно сложна для детального описания,
однако основная идея относительно проста и заключается
в применении линзы, имеющей возможность
смещаться перпендикулярно оптической оси объектива.

Поскольку линза перемещается как вверх-вниз,
так и влево-вправо, изображение полностью стабилизировано.
При этом вертикальные и горизонтальные
гироскопические сенсоры определяют как направление,
так и скорость колебаний. Корректирующая линза
смещается соленоидом, приводы этого типа компактны
и легки, потребляют мало энергии и быстро
реагируют на управляющий импульс. Текущее положение
линзы определяется инфракрасными датчиками,
а всей системой управляет высокопроизводительный
микропроцессор.

Благодаря системе Image Stabilizer выдержка может
быть в 4 раза «длиннее», чем без стабилизации.
Таким образом, при фокусном расстоянии 200 мм
выдержка может достигать 1/50 без «смазывания»
кадра.

Камеры, оснащенные системой оптической стабилизации,
отличались не только высокой ценой, но и
внушительными габаритами — главным образом, изза
невозможности втягивать объективы в корпус.
Для удешевления «дальнобойных» камер и придания
им большей компактности второе поколение таких
фотоаппаратов выпускалось без «стабилизаторов» —
вместо этого при расчете экспозиции автоматика
выбирала предельно «короткую» выдержку, компенсируя
возможную «недодержку» повышением чувствительности.
Это неизбежно влекло за собой увеличение
шумов, причем даже наличие эффективных
систем шумоподавления не помогало.

Поэтому среди фотоаппаратов с объективом высокой
кратности появились модели третьего поколения,
вновь снабженные системами оптической стабилизации.
Они вряд ли вытеснят компактные
«дальнобойные» камеры без «стабилизаторов», хотя благодаря значительному прогрессу в оптике и механике
их объективы стали частично втягиваться в
корпус, а камеры стали менее дорогими.

Электронные «зеркалки»

Большинство фотографов убеждены, что под
цифровой «зеркалкой» следует понимать аппарат,
разработанный на базе 35-миллиметровой камеры и
снабженный байонетом, подсоединяющим к камере
рассчитанные на пленочную технику сменные объективы.

Однако существовали и любительские «зеркалки».
В них применялась призма-делитель, позволяющая
упростить конструкцию и уменьшить массогабаритные
показатели. Любительские «зеркалки»
создавались и SONY, и альянсом Pentax-Hewlett-
Packard, но наибольшую популярность обрели разработки
Olympus. Вероятно это произошло благодаря
многолетнему опыту этой фирмы, полученному при
развитии известной IS-серии 35-миллиметровых
«зеркалок», использующих схему с призмой-делителем.
В результате эволюции серия «Е» любительских
«зеркалок» Olympus «переросла себя» и стала основой для стандарта профессиональной фототехники
«Four Thirds» («Четыре трети»).

В конечном счете любительские цифровые «зеркалки
» вымерли, так как были механически сложными
и не слишком компактнымии камерами, лишенными
сменных объективов — главного преимущества
пленочной зеркальной техники. Вместо них все большую
популярность приобретали «электронные зеркалки
», оснащенные ЖК-видоискателем, позволившим
заменить оптический тракт камеры и тем самым
упростить ее устройство.

Благодаря наличию ЖК-видоискателя, «электронных
зеркалок» и «дальнобойных» моделей, возможности
первых гораздо шире, они ближе к многофункциональным
камерам — объектив «электронной
зеркалки» отличается не столько большой кратностью,
сколько высоким качеством формируемого изображения
и минимальным уровнем аберраций.

Другой характерной чертой является обилие органов
управления, предназначенных для включения
и настройки множества функций, а также разнообразные
интерфейсы (гнездо проводного пульта управления,
синхроконтакт, ТТЬ-«башмак» и т. д.).

Как сделать правильный выбор

Понятие «самый лучший фотоаппарат» весьма
относительно — какой бы совершенной ни была камера,
если фотограф не научился и не привык ею
пользоваться, результат съемки вряд ли будет удачным.
Иными словами, «самым лучшим фотоаппаратом
» для пользователя будет та камера, особенности
которой ему хорошо известны.

Разумеется, потребности фотографов различны:
кому-то нужна компактная модель, пригодная для
каждодневного ношения в кармане и включающаяся
за пару секунд. Для другого пользователя габариты
камеры не играют роли, зато совершенно необходимы
высокая кратность вариообъектива и «башмак»
для вспышки. Таким образом, при выборе фотоаппарата
необходимо ответить на главные вопросы: что
должна снимать камера и как она будет эксплуатироваться?

Очевидно, что при съемке от случая к случаю нет
необходимости приобретать ни «электронную зеркалку
», ни профессиональную камеру — большинству
фотографов вполне хватит возможностей лучших моделей
начального уровня, которые обеспечивают качество,
вполне достаточное для печати снимков размером
10x15 см и даже 15х20 см.

Если пользователь не склонен ограничивать себя
снимками для семейного альбома, следует обратить
внимание на многофункциональные или «дальнобойные
» модели. Первые не только обеспечивают высокое
качество снимка, но и допускают установку всяких полезных устройств вроде дополнительной вспышки
либо насад очной линзы. Вторые благодаря высокой
кратности вариообъектива позволяют запечатлеть
самые тонкие детали расположенных на расстоянии
объектов, а наиболее совершенные из них к тому же
оснащены «башмаком» для вспышки.

Ну а если подбором фотоаппарата занят будущий
фотохудожник, то выбирать следует между «электронной
зеркалкой» и профессиональной камерой начального
уровня, так как и стоимость, и разрешение
матрицы этих категорий фототехники различаются
незначительно.

Профессиональные модели имеют большое преимущество
в виде крупногабаритной матрицы с недостижимым
для «электронной зеркалки» динамическим
диапазоном. И тем не менее хороший сменный
объектив профессиональной техники имеет как плюсы,
так и минусы: хороший может стоить дороже самого
фотоаппарата.

«Электронная зеркалка» за счет небольших размеров
матрицы превосходит профессиональную камеру
по части макросъемки, так как позволяет гораздо
меньшую дистанцию съемки.

Ранее уже было рассказано о том, как правильно
оценивать каждый из компонентов цифрового фотоаппарата.
К этим рекомендациям можно добавить
всего несколько замечаний.

В современных камерах ошибки, связанные с расчетом
экспозиции, практически сведены к нулю. Так
что основными причинами некачественного кадра
являются:
«сдергивание» кадра при съемке;
неточная фокусировка;
ошибки баланса белого цвета.

«Сдернуть» кадр можно при эксплуатации любого
фотоаппарата, но все же ключевым фактором при
этом является эргономика камеры: если руки фотографа
напоминают «медвежьи лапы», ему лучше воздержаться
от покупки сверхкомпактной камеры. Ну
а миниатюрной женской ручке вряд ли легко будет
работать с полукилограммовым профессиональным
фотоаппаратом.

Погрешности фокусировки редко зависят от
пользователя: если он дождется индикатора автофокуса,
снимок, как правило, оказывается четким.

Наконец, погрешности в цветовом балансе кадра
могут быть как у камер начального уровня, так и
у «электронных зеркалок». Чаще всего такие ошибки
возникают при съемке в помещении, освещенном
лампами накаливания, придающими снимку желтоватый
оттенок. Конечно, при помощи корректировки
баланса белого, а также при съемке со вспышкой
эта проблема пропадает, однако желательно подбирать
модель с хорошим автоматическим балансом
белого.
Нередко сомнения вызывает выбор производителя
фототехники. На данный момент их можно разделить
на следующие три категории.

Хорошо известные изготовители фототехники,
по большей части самостоятельно производящие
цифровые камеры.

Знаменитые производители аудио-, видеотехники,
выпускающие цифровые фотоаппараты с использованием
объективов известных оптических
компаний (или, по крайней мере, их логотипов).
О Малоизвестные фирмы Юго-Восточной Азии,
разрабатывающие относительно простые и дешевые
модели.

Изделия первых двух категорий по большей части
одинаковы как по надежности и удобству эксплуатации,
так и по качеству снимков. Продукция третьей
категории заметно отстает по всем параметрам. При
этом следует помнить также о следующих обстоятельствах:
1.нередко изготовители первых двух категорий
используют производственные мощности фирм третьей
категории — и качество при этом не падает;
2. зачастую под громким именем «оптической легенды» продается техника второй категории, что совершенно
приемлемо; гораздо хуже, когда известный «бренд» используется для изделий третьей категории.

В любом случае при выборе цифрового фотоаппарата
следует ознакомиться с гарантийными обязательствами
производителя, а также с доступностью
и качеством работы его сервис-центра.

В завершение обсуждения проблемы выбора несколько
практических советов.

Не стоит «гнаться» за мегапикселями, помните,
что они «съедают» память. Обратите внимание
лучше на геометрический размер матрицы (1\2,7 —
маленькая, 1\1,8 — средняя.

Чем больше светосила объектива (размер диафрагмы),
тем лучше. Но если не придется часто фотографировать
при плохом освещении, то можно ограничиться
и небольшой диафрагмой (4—5), ее размер
влияет на цену.

Хорошо подумайте, стоит ли брать