В книге известного английского фотографа-профессионала излагаются творческие методы определения экспозиции.
На примере съемки различных сюжетов анализируются практическая эффективность зонной теории, необходимость и наилучший способ внесения поправок в показания экспонометра, а также понятия «правильная экспозиция».
Определение правильной экспозиции рассматривается как один из этапов фотографического процесса и показывается его зависимость от последующих этапов — проявления и печати.
Обсуждается специфика наиболее сложных и практически интересных случаев съемки.
Для фотолюбителей и фотографов профессионалов.
Отрывок из книги:
Основная проблема выбора экспозиции.
Всякий раз, когда речь заходит об экспонометрии, рано или поздно упоминают имя А. Адамса и его «зонную систему». Не избежал этой участи и автор данной книги.
Ансель Адамс предложил свою «зонную систему» более тридцати лет назад. Естественно, возникает вопрос: не потеряла ли его система своей практической значимости? Во#первых, за это время существенно изменились фотографические материалы, в частности пленки. Во#вторых, система Адамса оказалась неудобной при съемке на роликовые пленки. В#третьих, из тысячи фотографов вряд ли найдется хотя бы один, обладающий таким же энтузиазмом, организованностью и терпением (не говоря уже о таланте), как Адамс. Кроме того, эта книга рассчитана в основном на тех, для кого фотография — увлечение, а не профессия, и поэтому мало вероятно, чтобы читатели стали себя утруждать проведением многочисленных экспериментов или ведением подробных записей, как того требует система Адамса.
Тем не менее у любого фотографа может возникнуть необходимость в использовании системы Адамса хотя бы отчасти. Заметим также, что в основе данной книги лежат представления Ада# мса о зрительном восприятии тонов. Объект и его изображение представляют собой не что иное, как систему различных тонов (участков различной яркости у объекта и различной плотности у изображения). В обычной фотографии не существенно, сколько отдельных тонов (различимых ступеней) содержит объект и
сколько их удается передать на фотографии, главное — это как можно точнее воспроизвести тональность оригинала. Как правило, фотографам это удается, несмотря на ограниченные возможности непосредственно влиять на фотографический процесс.
Возможности фотографии
Говоря об ограниченных возможностях фотографии, чаще всего ссылаются на тот факт, что предельно достижимый диапазон плотностей в случае черно#белого отпечатка составляет от 1:50 до 1:60 (для отпечатков на неглянцевой бумаге это отношение еще меньше). Однако многие ли из нас вспомнят хотя бы один случай из своей практики, когда именно фотобумага явилась причиной неудачного воспроизведения идеально экспонированного негатива? Действительно, порой бывает трудно получить с негатива хороший отпечаток, но чаще всего виновата в этом не бумага, а неправильно выбранная при съемке экспозиция.
У большинства объектов, с которыми приходится иметь дело фотографу, тональный диапазон (соотношение яркостей) не более 1:100, в чем легко убедиться. Для этого достаточно замерить карманным экспонометром освещенность в самой глубокой тени и в самом ярком месте вашего излюбленного сюжета — выбирая участки, в которых на отпечатке еще должны быть различимые детали.
Если у вас нет карманного экспонометра, рекомендуем приобрести. Во многих случаях экспонометр, встроенный в фотоаппарат и работающий через объектив (система TTL), оказывается не слишком удобным. Да и вообще нет никакой необходимости тратиться на дорогостоящий экспонометр, вполне можно обойтись хорошим прибором с селеновым фотоэлементом (вдобавок, такому прибору не нужны батареи).
Обычная любительская фотопленка способна передать интервал плотностей 1:200 и даже шире. Конечно, встречаются, хотя и редко, объекты со значительно более широким тональным диапазоном, но, как показывает практика, и эта проблема может быть решена. Вообще, из всех проблем, с которыми приходится сталкиваться фотографу, вероятность встретить объект, диапазон тональностей которого пленка не может передать, представляется ничтожно малой. Реальной проблемой является умение передать эту тональность на пленке, и в большинстве случаев решение именно этой проблемы тесным образом связано с выбором правильной экспозиции.