Жизнь - как Удивительное Путешествие.
Цифровой фотоаппарат
2005 г.
95 стр.
Размер: 10 Mb
Формат: pdf
Это книга о то, как устроена цифровая камера и о особенностях разных моделей фотоаппаратов. Книга призвана помочь Вам сделать правильный выбор цифровика, сориентироваться в современном мире аппаратных средств для цифровой фотографии. Если Вы первый раз покупаете цифровой фотоаппарат и не знаете - какой выбрать - эта книга поможет Вам съориентироваться в мире фотоаппаратов.
кты разъемов не загрязнялись,
они прикрываются специальным крышками.
USB (от англ. Universal ШВШШТ'' \
Serial Bus) — универсальная
последовательная шина.
Через USB-порт подсоединяется
цифровой фотоаппарат
или устройство считывания
с карт памяти к
компьютеру.
USB-порт поддерживает скорость обмена до 4 мега
байт в секунду, обеспечивает безопасное подключение при работающем компьютере и включенной камере, а его разъем содержит всего 4 контакта.
Подключенный к порту USB компьютера фотоаппарат
обнаруживается драйвером, который создает логический
диск в системе Windows и обеспечивает прямой
доступ из любого приложения. Пользователь
может просматривать отснятые кадры, удалять неудачные
и копировать приемлемые точно так же, как
если бы к компьютеру был подключен обычный жесткий
диск.
Видеовыход
Среди прочих интерфейсов наибольшую популярность
получил видеовыход, обеспечивающий передачу
изображения в формате комплексного видеосигнала
на экран телевизора. С помощью этого разъема
можно просмотреть отснятые кадры на телевизоре.
Ряд камер оснащен ИК-датчиком для управления
камерой с помощью беспроводного пульта дистанционного
управления. Пульт позволяет при съемке изменять
фокусное расстояние объектива и включать
кнопку затвора, а при просмотре на телевизоре с помощью
пульта можно «перелистывать» кадры. Некоторые
камеры используют проводные пульты дистанционного
управления.
Единого стандарта разъемов не существует, поэтому
будьте осторожны со шнурами, поставляемыми
в комплекте с фотокамерой. При их утрате найти
замену будет нелегко.
Штатив и штативное гнездо
Основное назначение штатива — исключить
«одергивание» кадра при «длинной» выдержке. Кроме
того, применение штатива упрощает панорамную
съемку — фотографирование серии кадров, в которой
соседние снимки своими краями частично перекрывают друг друга, благодаря чему их можно «склеить»
в одно «широкоформатное» изображение.
Большинство цифровых камер снабжено одноименным
режимом, при включении которого параметры
экспозиции, баланс белого и фокусировка
одинаковы для всех кадров серии. Для панорамной
съемки требуется, чтобы фотоаппарат между снимками
поворачивался вокруг своей вертикальной оси
на определенный угол, без бокового перекоса и без
наклона или подъема объектива. Для выполнения
этих условий незаменим штатив с поворотной головкой
— шарнирным механизмом, позволяющим
плавно поворачивать камеру в различных направлениях
в горизонтальной плоскости без изменения положения
самого штатива.
Существует очень много различных моделей штативов.
Это и струбцины, и треноги, и упоры всевозможных
конструкций. При выборе штатива особое
внимание следует обратить на два обстоятельства.
• Удостоверьтесь, что винт штатива (или его головки)
совпадает по посадочной резьбе с соответствующим
резьбовым штативным гнездом фотоаппарата.
О Обратите внимание на материал наиболее нагруженных
частей штатива.
Так, штатив-тренога с ножками из дюралюминиевого
сплава не отличается долговечностью, на поверхности
телескопических трубок со временем образуются
задиры, препятствующие складыванию.
При сборке приходится давить на трубки сильнее,
они гнутся, и штатив окончательно выходит из строя.
Стальные штативы отличаются большей прочностью,
хотя и значительно тяжелее. Штативы из композитных
материалов по прочности не уступают стальным,
легче дюралевых, однако весьма дороги.
Классификация цифровых фотокамер
Деление на классы цифровых фотокамер чем-то
напоминает используемую в пленочной фотографии
классификацию.
Все многообразие цифровых фотоаппаратов можно
разделить на два больших класса — студийные и
полевые.
Типичную студийную цифровую камеру фотоаппаратом,
в строгом смысле этого слова, назвать нельзя.
В большинстве случаев это отдельная приставка, которая
в среднеформатном фотоаппарате крепится к
задней панели вместо кассеты с пленкой, а в крупноформатном
— устанавливается вместо фотопластины.
Название «студийная» за техникой данного типа закрепилось
по историческим причинам — первоначально
приставки не имели собственной памяти и источников
питания, поэтому отснятые кадры сразу же
пересылались в постоянно подключенный компьютер,
а электроэнергию для работы камеры обеспечивал сетевой
блок питания.
В настоящее время студийная
цифровая фототехника обзавелась отсеками
для модулей памяти и аккумуляторов,
а также ЖКмониторами для просмотра
отснятых кадров, обретя, таким образом, полную моСтудийная
цифровая бильность. Однако отличикамера тельная черта всех студийных моделей сохранилась — они по-прежнему представляют
собой приставки для средне- и крупноформатных
обычных фотоаппаратов. Именно поэтому в
них используются матрицы большого размера с высоким
разрешением, что, в свою очередь, обусловливает
заоблачную стоимость такой техники и, как следствие,
чисто теоретический интерес к ней со стороны
большинства фотолюбителей.
Полевыецифровыефотоаппараты названы были
так потому, что позволяли обойтись без постоянно
подключенного компьютера и сетевого блока питания
и, таким образом, допускали съемку «в полевых
условиях». Внешне большинство полевых цифровых
камер напоминает 35-миллиметровую пленочную
технику. В зависимости от особенностей внутреннего
устройства камеры этот класс делится еще на две
категории — профессиональные и любительские фотоаппараты.
Появление профессиональных цифровых камер
напоминало создание студийных моделей. В 1991 году
с зеркального фотоаппарата Nikon F3 сняли заднюю
крышку и заменили ее другой, в которой вместо
столика для пленки была ПЗС-матрица с разрешением
1280x1024. Фотокамера получила название Kodak
DCS-100. Полевой камерой её можно было назвать
довольно условно, так как для сохранения кадров использовались
не привычные теперь всем модули
флэш-памяти, а громоздкое устройство DSU (Digital
Storage Unit), весившее 5 кг, связанное кабелем с камерой
и имевшее встроенный накопитель на жестком
магнитном диске емкостью 200 мегабайт. Затем в профессиональных
моделях стали использовать более
компактные и легкие жесткие диски портативных
компьютеров, затем произошел переход на флэш-память, параллельно росло разрешение матриц, однако
основная черта профессиональных камер оставалась
прежней — базой для каждого фотоаппарата являлась
35-миллиметровая зеркальная камера со сменной оптикой
высокого класса.
Другим отличием профессиональных цифровых камер
до недавнего момента являлась очень высокая цена,
однако с появлением моделей стоимостью 1000 долларов
и ниже эта категория техники перешла уже в
разряд «дорогой, но все же доступной».
Любительские цифровые камеры с момента появления
в 1990 году фотоаппарата Dycam Model I,
который большинству пользователей знаком под названием
Logitech FotoMan FM-1, отличались разумной
стоимостью при скромных предоставляемых возможностях.
Однако стремительный рост разрешения
матриц вынудил применять в этой технике все более
качественные объективы, что привело к появлению
любительских фотоаппаратов, не сильно уступающих
по цене недорогим профессиональным моделям.
Таким образом, можно выделить две основные черты,
отличающие профессиональные камеры от любительских:
О использование матриц с размерами, примерно
соответствующим габаритам кадра 35-миллиметровой
пленки (диагональ матриц любительских камер
не превышает 2/3 дюйма);
О наличие байонетного разъема, позволяющего
быстро менять съемочный объектив.
Остановимся на дополнительных особенностях
профессиональных и любительских цифровых камер.
Профессиональные модели
Профессиональные цифровые фотокамеры стоят
больше и распространены меньше, чем любительские
цифровые фотоаппараты. Если проводить аналогию
с автомобилями, то практически все инновации появлялись
вначале на «болидах» Формулы-1 и лишь
затем переносились на серийные машины.
Именно так обстоит дело и
с фотоаппаратами. После того как конструктивные находки
(будь то большой объем буфера, CMY-светофильтры ПЗСматрицы,
многозоновый автофокус
и многое другое) были
отработаны на профессиональных
моделях, производители Профессиональная
применяли их в любительской Цифровая камера
технике.
Как известно, зеркальной называется камера, в
которой изображение, попадающее в объектив, с помощью
специальной оптической системы проецируется
на поверхность экрана фокусировки: пользователь
наблюдает его в видоискателе и легко может
контролировать границы кадра, глубину резкости и
фокусировку.
Профессиональные фотографы проявили особый
интерес к «зеркалкам» уже с момента их появления
в конце 1950-х годов. Прогресс микроэлектронных
компонентов привел к насыщению зеркальных фотоаппаратов
датчиками и микропроцессорами, предназначенными
для автоматизации основных функций, —
наводки на резкость и расчета экспозиции. Именно
поэтому в качестве основы при создании полевых цифровых камер, обеспечивающих высокое качество
отснятых кадров (как ни странно, цифровые «мыльницы
» тогда уже существовали), решено было использовать
зеркальные 35-миллиметровые фотоаппараты.
Хотя схема с призмой-делителем обеспечивает
более компактную, легкую, простую и надежную конструкцию,
широкого распространения она не получила.
Система с «дрыгающим» зеркалом появилась
раньше и была доведена практически до совершенства,
так как, несмотря на сложность и громоздкость
узла подъема зеркала, при экспонировании полностью
исключены потери светового потока.
Помимо механизма подъема зеркала, важным
компонентом «зеркалки» является пентапризма (от
лат. penta — пять) — отражательная призма, имеющая
в сечении, перпендикулярном ее рабочим граням,
вид пятиугольника. Входящие в пентапризму и
выходящие из нее лучи образуют прямой угол, а число
отражающих граней четное, поэтому пентапризма
дает прямое изображение.
Впервые пентапризма была применена в фотоаппаратах
фирмы Asahi Optical, а большая популярность
камер, оснащенных пентапризмой, даже привела к переименованию
фотографического производства компании
в Pentax. В ряде профессиональных моделей пентапризма
(точнее, весь видоискатель) может быть
съемной, с разными фокусировочными экранами, с варьируемым
объемом отображаемой в видоискателе
информации и т. д. В недорогих моделях пентапризма
заменена системой зеркал — при незначительном
ослаблении светового потока («картинка» в видоискателе
получается темнее) такое решение позволяет
заметно снизить стоимость фотоаппарата.
Основной отличительной чертой 35-миллиметровой
зеркальной камеры является возможность смены
объектива благодаря байонетному разъему.
Байонет (от франц. baionnette — штык) — крепежный
узел, позволяющий легко и быстро подсоединить
объектив к фотоаппарату. Представляет собой
кольцо с пазами на корпусе камеры и кольцо с
соответствующими выступами на сменной оптике. В
отличие от резьбового соединения, требующего относительно
большого количества оборотов для уверенного
крепления, при байонетном разъеме объектив
достаточно повернуть на небольшой угол для надежной
фиксации. Для защиты от случайной расстыковки
камера, как правило, снабжена защелкой. Подпружиненные
штырьки, расположенные на объективе,
упираются в ответные контакты фотоаппарата и служат
для обмена данными между ними.
Благодаря байонету профессиональный цифровой
фотоаппарат можно оснастить оптикой, пригодной
практически для любой работы — от макросъемки
до телесъемки. Разумеется, совместимости между
оптикой разных производителей нет, поэтому объектив
Canon не удастся установить в фотоаппарат
Nikon. Однако ассортимент каждого из производителей
достаточно широк сам по себе. Поэтому фотограф
со стажем, накопивший в период пользования
пленочной техникой достаточно внушительный «арсенал
» оптики известной фирмы, может с успехом
использовать его и с цифровой «зеркалкой» той же
фирмы.
Поскольку размер матриц, используемых в зеркальных
цифровых камерах, созданных на основе
пленочных моделей, меньше габаритов 35-миллиметрового
кадра, часть изображения, сформированного стандартной байонетной оптикой, «выпадает из поля
зрения» матрицы. В итоге снимки получаются такими,
как если бы их делали объективом с большей
длиной фокусного расстояния. Увеличение фокусного
расстояния зависит от размеров матрицы и выражается
величиной коэффициента фокусного расстояния.
В ранних «зеркалках» этот коэффициент
достигал 2,5. В современных моделях он уменьшился
до 1,5.
Например, вариообъектив 28-50 мм, используемый
в «зеркалке» с коэффициентом фокусного расстояния
1,5, приобретает диапазон фокусного расстояния
42-75 мм.
То, что часть изображения остается «за кадром»,
имеет как плюсы, так и минусы. Из-за уменьшения
углового поля объектива тяжелее вести широкоугольную
съемку, а что короткофокусная оптика стоит
немалых денег, и чем меньше фокусное расстояние,
тем объектив дороже.
Однако объективы для телесъемки тоже недешевы.
Кроме того, чем больше фокусное расстояние,
тем меньше максимальное относительное отверстие
объектива и его светосила. При коэффициенте фокусного
расстояния 1,5 недорогой 200 мм «телевик»
f/4,5 превращается в 300 мм объектив, причем если
у большинства «настоящих» (от пленочных зеркалок)
300 мм «телевиков» диафрагму можно раскрыть
максимум на f/5,6, у «конвертированного» для «цифровика
» 200 мм объектива она остается прежней —
f/4,5.
Практически каждый объектив в той или иной
степени подвержен геометрическимискажениям, из
которых наиболее заметны кривизна поля и дисторсия,
особенно сильно их присутствие выражено у краев снимка. Но если коэффициент фокусного расстояния
больше единицы, то при регистрации матрицей
изображения, сформированного
они прикрываются специальным крышками.
USB (от англ. Universal ШВШШТ'' \
Serial Bus) — универсальная
последовательная шина.
Через USB-порт подсоединяется
цифровой фотоаппарат
или устройство считывания
с карт памяти к
компьютеру.
USB-порт поддерживает скорость обмена до 4 мега
байт в секунду, обеспечивает безопасное подключение при работающем компьютере и включенной камере, а его разъем содержит всего 4 контакта.
Подключенный к порту USB компьютера фотоаппарат
обнаруживается драйвером, который создает логический
диск в системе Windows и обеспечивает прямой
доступ из любого приложения. Пользователь
может просматривать отснятые кадры, удалять неудачные
и копировать приемлемые точно так же, как
если бы к компьютеру был подключен обычный жесткий
диск.
Видеовыход
Среди прочих интерфейсов наибольшую популярность
получил видеовыход, обеспечивающий передачу
изображения в формате комплексного видеосигнала
на экран телевизора. С помощью этого разъема
можно просмотреть отснятые кадры на телевизоре.
Ряд камер оснащен ИК-датчиком для управления
камерой с помощью беспроводного пульта дистанционного
управления. Пульт позволяет при съемке изменять
фокусное расстояние объектива и включать
кнопку затвора, а при просмотре на телевизоре с помощью
пульта можно «перелистывать» кадры. Некоторые
камеры используют проводные пульты дистанционного
управления.
Единого стандарта разъемов не существует, поэтому
будьте осторожны со шнурами, поставляемыми
в комплекте с фотокамерой. При их утрате найти
замену будет нелегко.
Штатив и штативное гнездо
Основное назначение штатива — исключить
«одергивание» кадра при «длинной» выдержке. Кроме
того, применение штатива упрощает панорамную
съемку — фотографирование серии кадров, в которой
соседние снимки своими краями частично перекрывают друг друга, благодаря чему их можно «склеить»
в одно «широкоформатное» изображение.
Большинство цифровых камер снабжено одноименным
режимом, при включении которого параметры
экспозиции, баланс белого и фокусировка
одинаковы для всех кадров серии. Для панорамной
съемки требуется, чтобы фотоаппарат между снимками
поворачивался вокруг своей вертикальной оси
на определенный угол, без бокового перекоса и без
наклона или подъема объектива. Для выполнения
этих условий незаменим штатив с поворотной головкой
— шарнирным механизмом, позволяющим
плавно поворачивать камеру в различных направлениях
в горизонтальной плоскости без изменения положения
самого штатива.
Существует очень много различных моделей штативов.
Это и струбцины, и треноги, и упоры всевозможных
конструкций. При выборе штатива особое
внимание следует обратить на два обстоятельства.
• Удостоверьтесь, что винт штатива (или его головки)
совпадает по посадочной резьбе с соответствующим
резьбовым штативным гнездом фотоаппарата.
О Обратите внимание на материал наиболее нагруженных
частей штатива.
Так, штатив-тренога с ножками из дюралюминиевого
сплава не отличается долговечностью, на поверхности
телескопических трубок со временем образуются
задиры, препятствующие складыванию.
При сборке приходится давить на трубки сильнее,
они гнутся, и штатив окончательно выходит из строя.
Стальные штативы отличаются большей прочностью,
хотя и значительно тяжелее. Штативы из композитных
материалов по прочности не уступают стальным,
легче дюралевых, однако весьма дороги.
Классификация цифровых фотокамер
Деление на классы цифровых фотокамер чем-то
напоминает используемую в пленочной фотографии
классификацию.
Все многообразие цифровых фотоаппаратов можно
разделить на два больших класса — студийные и
полевые.
Типичную студийную цифровую камеру фотоаппаратом,
в строгом смысле этого слова, назвать нельзя.
В большинстве случаев это отдельная приставка, которая
в среднеформатном фотоаппарате крепится к
задней панели вместо кассеты с пленкой, а в крупноформатном
— устанавливается вместо фотопластины.
Название «студийная» за техникой данного типа закрепилось
по историческим причинам — первоначально
приставки не имели собственной памяти и источников
питания, поэтому отснятые кадры сразу же
пересылались в постоянно подключенный компьютер,
а электроэнергию для работы камеры обеспечивал сетевой
блок питания.
В настоящее время студийная
цифровая фототехника обзавелась отсеками
для модулей памяти и аккумуляторов,
а также ЖКмониторами для просмотра
отснятых кадров, обретя, таким образом, полную моСтудийная
цифровая бильность. Однако отличикамера тельная черта всех студийных моделей сохранилась — они по-прежнему представляют
собой приставки для средне- и крупноформатных
обычных фотоаппаратов. Именно поэтому в
них используются матрицы большого размера с высоким
разрешением, что, в свою очередь, обусловливает
заоблачную стоимость такой техники и, как следствие,
чисто теоретический интерес к ней со стороны
большинства фотолюбителей.
Полевыецифровыефотоаппараты названы были
так потому, что позволяли обойтись без постоянно
подключенного компьютера и сетевого блока питания
и, таким образом, допускали съемку «в полевых
условиях». Внешне большинство полевых цифровых
камер напоминает 35-миллиметровую пленочную
технику. В зависимости от особенностей внутреннего
устройства камеры этот класс делится еще на две
категории — профессиональные и любительские фотоаппараты.
Появление профессиональных цифровых камер
напоминало создание студийных моделей. В 1991 году
с зеркального фотоаппарата Nikon F3 сняли заднюю
крышку и заменили ее другой, в которой вместо
столика для пленки была ПЗС-матрица с разрешением
1280x1024. Фотокамера получила название Kodak
DCS-100. Полевой камерой её можно было назвать
довольно условно, так как для сохранения кадров использовались
не привычные теперь всем модули
флэш-памяти, а громоздкое устройство DSU (Digital
Storage Unit), весившее 5 кг, связанное кабелем с камерой
и имевшее встроенный накопитель на жестком
магнитном диске емкостью 200 мегабайт. Затем в профессиональных
моделях стали использовать более
компактные и легкие жесткие диски портативных
компьютеров, затем произошел переход на флэш-память, параллельно росло разрешение матриц, однако
основная черта профессиональных камер оставалась
прежней — базой для каждого фотоаппарата являлась
35-миллиметровая зеркальная камера со сменной оптикой
высокого класса.
Другим отличием профессиональных цифровых камер
до недавнего момента являлась очень высокая цена,
однако с появлением моделей стоимостью 1000 долларов
и ниже эта категория техники перешла уже в
разряд «дорогой, но все же доступной».
Любительские цифровые камеры с момента появления
в 1990 году фотоаппарата Dycam Model I,
который большинству пользователей знаком под названием
Logitech FotoMan FM-1, отличались разумной
стоимостью при скромных предоставляемых возможностях.
Однако стремительный рост разрешения
матриц вынудил применять в этой технике все более
качественные объективы, что привело к появлению
любительских фотоаппаратов, не сильно уступающих
по цене недорогим профессиональным моделям.
Таким образом, можно выделить две основные черты,
отличающие профессиональные камеры от любительских:
О использование матриц с размерами, примерно
соответствующим габаритам кадра 35-миллиметровой
пленки (диагональ матриц любительских камер
не превышает 2/3 дюйма);
О наличие байонетного разъема, позволяющего
быстро менять съемочный объектив.
Остановимся на дополнительных особенностях
профессиональных и любительских цифровых камер.
Профессиональные модели
Профессиональные цифровые фотокамеры стоят
больше и распространены меньше, чем любительские
цифровые фотоаппараты. Если проводить аналогию
с автомобилями, то практически все инновации появлялись
вначале на «болидах» Формулы-1 и лишь
затем переносились на серийные машины.
Именно так обстоит дело и
с фотоаппаратами. После того как конструктивные находки
(будь то большой объем буфера, CMY-светофильтры ПЗСматрицы,
многозоновый автофокус
и многое другое) были
отработаны на профессиональных
моделях, производители Профессиональная
применяли их в любительской Цифровая камера
технике.
Как известно, зеркальной называется камера, в
которой изображение, попадающее в объектив, с помощью
специальной оптической системы проецируется
на поверхность экрана фокусировки: пользователь
наблюдает его в видоискателе и легко может
контролировать границы кадра, глубину резкости и
фокусировку.
Профессиональные фотографы проявили особый
интерес к «зеркалкам» уже с момента их появления
в конце 1950-х годов. Прогресс микроэлектронных
компонентов привел к насыщению зеркальных фотоаппаратов
датчиками и микропроцессорами, предназначенными
для автоматизации основных функций, —
наводки на резкость и расчета экспозиции. Именно
поэтому в качестве основы при создании полевых цифровых камер, обеспечивающих высокое качество
отснятых кадров (как ни странно, цифровые «мыльницы
» тогда уже существовали), решено было использовать
зеркальные 35-миллиметровые фотоаппараты.
Хотя схема с призмой-делителем обеспечивает
более компактную, легкую, простую и надежную конструкцию,
широкого распространения она не получила.
Система с «дрыгающим» зеркалом появилась
раньше и была доведена практически до совершенства,
так как, несмотря на сложность и громоздкость
узла подъема зеркала, при экспонировании полностью
исключены потери светового потока.
Помимо механизма подъема зеркала, важным
компонентом «зеркалки» является пентапризма (от
лат. penta — пять) — отражательная призма, имеющая
в сечении, перпендикулярном ее рабочим граням,
вид пятиугольника. Входящие в пентапризму и
выходящие из нее лучи образуют прямой угол, а число
отражающих граней четное, поэтому пентапризма
дает прямое изображение.
Впервые пентапризма была применена в фотоаппаратах
фирмы Asahi Optical, а большая популярность
камер, оснащенных пентапризмой, даже привела к переименованию
фотографического производства компании
в Pentax. В ряде профессиональных моделей пентапризма
(точнее, весь видоискатель) может быть
съемной, с разными фокусировочными экранами, с варьируемым
объемом отображаемой в видоискателе
информации и т. д. В недорогих моделях пентапризма
заменена системой зеркал — при незначительном
ослаблении светового потока («картинка» в видоискателе
получается темнее) такое решение позволяет
заметно снизить стоимость фотоаппарата.
Основной отличительной чертой 35-миллиметровой
зеркальной камеры является возможность смены
объектива благодаря байонетному разъему.
Байонет (от франц. baionnette — штык) — крепежный
узел, позволяющий легко и быстро подсоединить
объектив к фотоаппарату. Представляет собой
кольцо с пазами на корпусе камеры и кольцо с
соответствующими выступами на сменной оптике. В
отличие от резьбового соединения, требующего относительно
большого количества оборотов для уверенного
крепления, при байонетном разъеме объектив
достаточно повернуть на небольшой угол для надежной
фиксации. Для защиты от случайной расстыковки
камера, как правило, снабжена защелкой. Подпружиненные
штырьки, расположенные на объективе,
упираются в ответные контакты фотоаппарата и служат
для обмена данными между ними.
Благодаря байонету профессиональный цифровой
фотоаппарат можно оснастить оптикой, пригодной
практически для любой работы — от макросъемки
до телесъемки. Разумеется, совместимости между
оптикой разных производителей нет, поэтому объектив
Canon не удастся установить в фотоаппарат
Nikon. Однако ассортимент каждого из производителей
достаточно широк сам по себе. Поэтому фотограф
со стажем, накопивший в период пользования
пленочной техникой достаточно внушительный «арсенал
» оптики известной фирмы, может с успехом
использовать его и с цифровой «зеркалкой» той же
фирмы.
Поскольку размер матриц, используемых в зеркальных
цифровых камерах, созданных на основе
пленочных моделей, меньше габаритов 35-миллиметрового
кадра, часть изображения, сформированного стандартной байонетной оптикой, «выпадает из поля
зрения» матрицы. В итоге снимки получаются такими,
как если бы их делали объективом с большей
длиной фокусного расстояния. Увеличение фокусного
расстояния зависит от размеров матрицы и выражается
величиной коэффициента фокусного расстояния.
В ранних «зеркалках» этот коэффициент
достигал 2,5. В современных моделях он уменьшился
до 1,5.
Например, вариообъектив 28-50 мм, используемый
в «зеркалке» с коэффициентом фокусного расстояния
1,5, приобретает диапазон фокусного расстояния
42-75 мм.
То, что часть изображения остается «за кадром»,
имеет как плюсы, так и минусы. Из-за уменьшения
углового поля объектива тяжелее вести широкоугольную
съемку, а что короткофокусная оптика стоит
немалых денег, и чем меньше фокусное расстояние,
тем объектив дороже.
Однако объективы для телесъемки тоже недешевы.
Кроме того, чем больше фокусное расстояние,
тем меньше максимальное относительное отверстие
объектива и его светосила. При коэффициенте фокусного
расстояния 1,5 недорогой 200 мм «телевик»
f/4,5 превращается в 300 мм объектив, причем если
у большинства «настоящих» (от пленочных зеркалок)
300 мм «телевиков» диафрагму можно раскрыть
максимум на f/5,6, у «конвертированного» для «цифровика
» 200 мм объектива она остается прежней —
f/4,5.
Практически каждый объектив в той или иной
степени подвержен геометрическимискажениям, из
которых наиболее заметны кривизна поля и дисторсия,
особенно сильно их присутствие выражено у краев снимка. Но если коэффициент фокусного расстояния
больше единицы, то при регистрации матрицей
изображения, сформированного